Tord Gustavsen: New Orleans, popjazz og ECM
ECM Records har solgt 40.000 eksemplarer av Tord Gustavsen Trios "Changing Places" fra 2003. Tirsdag føk oppfølgeren "The Ground" rett inn på fjerde plass på VG-lista her hjemme. I andre del av dette profilintervjuet forteller Gustavsen hvordan det er å være på et selskap med verdensomspennende distribusjon, og hvor lærerikt det er å spille i Silje Nergaards band.
Av Øyvind Holen
Etter utgivelsen av "Changing Places" forandret mye seg for Tord Gustavsen. Han har tidligere gitt ut plater med duoen Aire & Angels, Nymark Collective, Silje Nergaard, Skruk, Carl Petter Opsahl og Funky Butt, men dette var allikevel noe nytt. Han hadde opplevd god distribusjon og spilling verden rundt med Nergaard, men dette var første gang han opplevde å virkelig nå ut i verden med sin egen musikk. Sakte, men sikkert, har "Changing Places" solgt rundt 40.000 eksemplarer, og når oppfølgeren "The Ground" nå slippes kan Gustavsen belage seg på at også den kan fås i platebutikker verden rundt. En imponerende turnéliste (se nederst) står også for tur.
- I gamle dager, det vil si før jeg begynte på jazzlinja ved Musikkonservatoriet i Trondheim, hadde jeg et andektig forhold til ECM. Jeg hadde et sterkt forhold til flere ECM-plater fra slutten av 80-tallet og gjennom hele 90-tallet, og da kanskje særlig norske utgivelser som Masquelero og Jon Balkes prosjekter. Men også Keith Jarretts plater, og etter hvert også "ECM New Series" og deres eldre musikk, som renessansemusikk og til og med en fantastisk Schumann-utgivelse.
Egentlig var det aldri planen at "Changing Places" skulle gis ut av ECM Records. Trioen hadde bare bestemt seg for å gå til Jan Erik Kongshaug i Rainbow Studios, for deretter finne ut hvor platen skulle gis ut. Men i Rainbow er aldri ECM-boss Manfred Eicher langt unna, og da Kongshaug spilte noen låter for Eicher var det ingen tvil: Dette skulle ut på ECM. Trioen spilte inn et knippe flere låter i regi av Eicher, og mikset det ferdige produktet.
- Jeg trodde egentlig ikke platen skulle passe så godt inn på ECM, for vi merket at den ble mer og mer sensualistisk. Vi brukte flere afrokaribiske elementer i musikken, samtidig som båndene til gospel ble sterkere og sterkere. Det eneste ærlige for oss var å spille romantisk musikk, men der overrasket Eicher veldig ved å gi oss ut. Og når man tenker over det, så passer platen ganske godt inn. Selv om den er et utskudd i ECM-katalogen, er den et velplassert utskudd.
Gustavsen mener distribusjonen er det aller viktigste med å være på ECM, for selskapet klarer saktmodig og forsiktig å bygge opp et navn for trioen. Selskapet har ikke noe markedsføringsbudsjett å snakke om, men de to ansatte ved USA-kontoret har like fullt klart å selge 10.000 eksemplarer av "Changing Places".
- I tillegg er Frankrike og Norge våre viktigste markeder, mens også England er på vei. Publikum er alt fra erfarne jazzkritikere til menigmann med én Miles Davis-plate i hylla fra før. Det er veldig flott, og vi har tydelig funnet noe som appellerer til veldig forskjellige typer.
Gustavsen er født på Grefsen, oppvokst i Hurdal, og bor på Enerhaugen i Oslo. Og det var på fanget til faren at han for første gang fikk klørne i de svarte og hvite tangentene. Far og sønn improviserte seg fram sammen, og Gustavsen sitter på gamle kassettopptak som beviser at han lagde små sanger og melodier allerede da han var fire år gammel.
- Jeg begynte med slikt før jeg lærte noter, og komponerte egne sanger samtidig som jeg tok klassiske pianotimer. Jeg begynte tidlig å spille i kirkelige sammenhenger, både med og uten kor, og det var en like sentral del av ungdomstiden som at jeg spilte klassisk musikk. Det var først da jeg nærmet meg 20-årene at jeg begynte å forske aktivt i jazztradisjonene, og den dag i dag kommer det mye hymner og veldig bluesy og basale strukturer når jeg komponerer. Jeg føler at musikken må stå på det fundamentet for å være ærlig, og så blir det eterisk og utforskende på den basisen.
Etter utdannelsen ved jazzlinja i Trondheim begynte Gustavsen å utmerke seg som utøvende musiker på tampen av 90-tallet. I 1999 platedebuterte han med Aire & Angels, et duoprosjekt med sangerinnen Siri Gjære, som fulgte opp med "Aire & Angels II" i 2002. Han begynte også å spille i to konstellasjoner som skulle vise seg som svært viktige: Nymark Collective og Silje Nergaard Band.
- Det var to viktige musikerskoler. Jeg fikk spille på store scener verden rundt med Silje, mens jeg fikk jobbe med kreative New Orleans-inspirerte groover i Nymark Collective. Det lærte meg veldig mye om groove og det å komme ned på et eller annet grunnfjell av basal musikk, for å gjøre sin videre utforskning derfra. For de fleste jazzmusikere er hele jazzhistorien et bakteppe for det man gjør, men jeg har nok en større del av kilden min i den aller tidligste delen av jazzhistorien enn det som er vanlig for min generasjon. Jeg har jobbet mye med bebop, cooljazz og fri metodikk, men urjazzen og bluesen er absolutt blant de sterkeste kildene mine.
Han har også jobbet mye vokalister som Siri Gjære, Kristin Asbjørnsen, Live Maria Roggen og Silje Nergaard, og har ikke den minste sans for jazzsnobbene som skuler mot Nergaards popjazz.
- Min eneste virkelig strenge regel er at man skal like den musikken man spiller, og jeg synes Silje Nergaard Band er blitt veldig godt behandlet og mottatt av de fleste. Man sier jo med rette at det er et popjazz-prosjekt, men det skal det jo også være. Hvis man i utgangspunktet mener popjazz er en diskreditert stil, kommer man jo ikke til å like det. Silje skriver først og fremst strålende poplåter og framfører de med et strålende jazzkomp. Det er det ganske barnslig å ikke respektere, spør du meg.
Arbeidet med vokalister setter i det hele tatt et sterkt preg på Gustavsens musikk, også den rent instrumentale. Han hører selv på alt fra barokk- og renessansemusikk, via dagens jazzscene og singer/songwritere til folkemusikk fra både Vest-Afrika, India og Karibia.
- Helt fra kortiden har jeg spilt mye med og for sangere, og det er noe av det som kommer mest naturlig for meg. Jeg føler at jeg har mye å bidra med i samspillet med en eller flere vokalister, og det former nok også litt av måten jeg tenker melodikk med i den instrumentale trioen. Sangmetaforen blir veldig sterk, og jeg prøver hele tiden å få pianoet til å synge. Pianoet er ikke ment som en dårlig erstatning for en sanger, men det er allikevel et eller annet med å få fram det sanglige i det man spiller hele tiden.
Turnéliste Tord Gustavsen Trio:
2. februar: Stavanger Jazzforum, Hall Toll
3. februar: Nøtterøy Kulturhus
4. februar: Cosmopolite, Oslo
5. februar: Trondheim Jazzforum
15. mars: Unterfahrt, München (Tyskland)
16. mars: Moods, Zürich (Sveits)
17. mars: JeudiJazz/Flagey, Brüssel (Belgia)
18. mars: Antonierhaus, Memmingen (Tyskland)
19. mars: Karlstorbahnhof, Heidelberg (Tyskland)
20. mars: Kulturbühne Ambach, Götzis (Østerrike)
8. april: Shinjuku Pit Inn, Tokyo (Japan)
11. april: Aichi Expo Dome, Nagoya (Japan)
21. april: Merkin Hall, New York City (USA)
23. april: An die Musik, Baltimore (USA)
25. april: Blues Alley, Washington DC (USA)
26. april: Jazz Bakery, Los Angeles (USA)
27. april: The Triple Door, Seattle (USA)
30. april: Florence Gould Hall, San Francisco (USA)
9. mai: Sofia (Bulgaria)
3. juni: Spoleto Festival, Charleston (USA)
17. juni: Hafslund Hovedgård, Sarpsborg
3. juli: Cardiff (UK)
29. juli: Manchester Jazz Festival (UK)
1. oktober: Vicar Street, Dublin (Irland)
4. oktober: Midlands Arts Centre, Birmingham (UK)
5. oktober: CCA, Glasgow (UK)
6. oktober: St. George's, Bristol (UK)
7. oktober: Jaqueline du Pre Music Building, Oxford (UK)
8. oktober: Lakeside Arts Centre, Nottingham (UK)
9. oktober: The Venue, Leeds (UK)
I tillegg spiller trioen i Chicago og på Nattjazzen i Bergen (dato ikke bestemt).